پاورپوینت موزه و استاندارد های طراحی آن

پاورپوینت موزه و استاندارد های طراحی آن

موزه:  (به فرانسوی: musée)‏، موزیم (به انگلیسی: museum)‏ یا آثارخانه به مکان خاصی که در آن مجموعه‌ای از آثار باستانی و صنعتی و اشیاء با ارزش را به معرض نمایش می‌گذارند، گفته می‌شود.شورای بین‌المللی موزه که زیر نظر یونسکو فعالیت می‌کند در بند سه و چهار اساسنامه خود موزه را اینگونه تعریف کرده‌است:«موزه مؤسسه‌ای‌ست دائمی و بدون هدف مادی که درهای آن به روی همگان باز است و در خدمت جامعه و پیشرفت آن فعالیت می‌کند. هدف موزه‌ها، تحقیق در آثار و شواهد به‌جای‌مانده انسان و محیط زیست او، گردآوری آثار، حفظ و بهره‌وری معنوی و ایجاد ارتباط بین این آثار، به ویژه به نمایش گذاردن آنها به منظور بررسی و بهره معنوی است.»

موزه لوور

 

تاریخ : نخستین موزه‌ها با مجموعه‌های خصوصی افراد توانمند، خانواده‌ها و موسسات هنری آغاز شد که شامل اشیا طبیعی و نایاب می‌شد.در ایران ساخت اولین موزه به ناصرالدین شاه قاجار و پس از بازگشت وی از سفر اروپا نسبت داده می شود.

 

گونه‌ها:

گونه‌های زیادی از موزه وجود دارد از مجموعه‌های بزرگ در شهرهای بزرگ که انواع مجموعه‌ها را پوشش می‌دهد تا موزه‌های کوچک که یک یا چند دسته خاص را شامل می‌شود. این دسته‌ها شامل هنرهای زیبا، هنر کاربردی، صنایع دستی، باستان‌شناسی، مردم‌شناسی، قوم‌شناسی، تاریخ، تاریخ فرهنگی، تاریخ نظامی، علم، فناوری، موزه کودکان، نقشه، تاریخ طبیعی، سکه‌شناسی، گیاه‌شناسی و تمبرشناسی،کاخ موزه ها می‌باشد.

نام‌شناسی:

کلمهٔ موزه را از واژه یونانی گرفته‌اند که نام تپه‌ای بوده است در آتن که در آن عبادتگاهی برای موزها که نه الهه هنر و صنعت بوده‌اند، ساخته شده بود

موزه تلفظ فرانسوی این واژه و موزیم تلفظ انگلیسی آن است. از حدود سال ۱۲۹۰ هجری قمری این کلمه با تلفظ فرانسوی آن در ایران رایج شد. در افغانستان شکل انگلیسی واژه رایج است.

 

موزه‌های معروف:

از معروف‌ترین موزه‌های جهان می‌توان به موزه لوور پاریس، موزه ارمیتاژ سن‌پترزبورگ، بریتیش موزیوم در لندن اشاره کرد.در میان مهمترین موزه‌هایی که در ایران وجود دارد، می‌توان موزه ایران باستان، موزه آذربایجان، موزه رضا عباسی، موزه آبگینه، موزه فرش،موسسه فرهنگی موزه های بنیاد شامل(موزه زمان،موزه پول،موزه کاخ رامسر،موزه خودروهای تاریخی ایران)،موزه هنرهای معاصر ( که به کوشش فرح پهلوی تأسیس شد) و کاخ موزه نیاوران و موزه اداری سفیر را نام برد.

معماري موزه
كليات :
هر زمان كه تصميم به ساختن موزه اي گرفته مي شود- كوچك يا بزرگ – مساله اساسي ومقدماتي كه بايد به آن پرداخت ، انتخاب محل است ، جايي كه امكانات مختلفي را دارا بوده كه هر يك به سهم خود بايد به دقت مورد بررسي قرار گيرد .
حال بايد ديد كه آيا اين محجل در وسط شهر يا خارج از آن باشد . تا ۲۰ يا ۳۰ سال پيش به خاطر تسحيلات رفت و آمد ، مركز شهر ترجيح داده مي شد . اما با افزايش تدريجي سرعت و استفاده از وسايط نقليه خصوصي و عمومي وسهولت رسيدن از نقطه اي به نفطه ديگري از شهر ، چنين تشخيص داده شد كه استقرار موزه در مركز شهر ديگر چندان اهمييتي در بر نخواهد داشت .
همين امر سبب گزينشي برتر در يافتن زميني – با قيمت ارزان – به دور از همهمه ناشي از ترافيك – مساله واقعي و رو به افزايش و هوايي با آلودگي كمتر از گرد و غبار وگازهايي كه ، اگر چه سمي هم نباشند ، وجودشان هيچ خوشايند نيست ، خواهد بود.
موزه بايد هميشه از همه نقاط شهر با وسايط حمل و نقل همگاني ، قابل دسترسي باشد ودر صورت امكان بتوان پياده به آن رسيد و حدالمقدور در جوار مدارس ، كالجها ، دانشگاهها و كتابخانه ها باشد.
حقيقت امر اين است كه همه موسسات گرفتار مسايلي مشابه هستند و از نظر طرح و نقشه نيازهاي يكسانتي دارند . صلاح در اين است كه كليه مسايل در طرح جامع شهر مورد توجه قرار گيرد تا اينكه هر كدام به طور جداگانه بررسي شوند .
امروزه موزه ها بيش از پيش به عنوان ( مراكز فرهنگي ) تلقي مي گردند . اما بايد ياد آور شد كه تنها دانشجويان از آنها بازديد نمي كنند ، بلكه افرادي با زمينه هاي مختلف به بازديد از آنها روي مي آورند و البته اين در صورتي است كه موزه كاملا در دسترس و در فاصله نزديك بوده و آمدن اين افراد به موزه حتي به عنوان گذراندن كمترين زمان از اوقات خويش نوعي تفريح آموزشي خواهند بود .
اگر چه هنوز پيش داوري در مخالفت با برپايي موزه ها در پاركها و باغهاي عمومي وجود دارد – به بهانه اين كه اين امر سبب پيدايش مشكلات بيشتري در دسترشي به آنها و مختل ساختن آرامش چنين مكانهايي مي گردد – ، اين پاركها با موزه هاي جديد مردم پسند تر مي شوند . مكانهاي ياد شده امتيازات قابل ملاحظه اي را دارا مي باشند .
كاهش خطر آتش سوزي مقابله نسبي در برابر گرد و غبار ، سروصدا ، لرزش ها ، تصاعد گازها از اتومبيل ها و كارخانه ها ، دود دودكش خانه ها و گرمخانه هاي شهر داري و گازهاي گوگردي آنها كه همواره براي آثار هنري زيانبار مي باشند .
شاخه درختان در اطراف بناي موزه به عنوان يك صافي موثر طبيعي گرد و غبار ومواد شيميايي كه مسبب آلودگي هواي شهر هاي مدرن صنعتي مي باشند به كار مي روند ، همچنين در تنظيم رطوبت هوا كه نقاشي ها وآثار چوبي به آن حساسيت دارند ، موثرند . اما بايد به اين نكته اشاره كرد ، درختاني كه بيش از اندازه به بناي موزه نزديك مي باشند مانع و يا سبب منحرف شدن نور طبيعي مي گردند كه نتيجه آن رنگ پريدگي و يا تغيير آثار است . ليكن اين عامل كم اهميت به شمار مي آيد و ميتوان ان را از ميان برداشت .زمين اطراف موزه را ميتوان به عنوان يك بخش ضميمه به كار گرفت و در فاصله مناسبي از موزه بخشهاي تجهيزاتي و خدماتي (توليد گرما و برق ، كارگاه مرمت ، گاراژ و غيره )يا انبار ملزومات ( چوب ، پارچه ، بنزين ، روغن وغيره ) كه به دلايل بسيار وجودشان در ساختمان اصلي موزه نامناسب و خطر ناك مي باشد ، در آن بنا كرد .
از اين گذشته ، فضا – لا اقل از نظر تئوري – بايد همواره براي گسترش در آينده هم از جهت تكميل ساختمان اصلي و هم به منظور ساختن بناهاي ضميمه مناسب باشد . اينكه اگر طرح اوليه به دلايلي چند ، كه اجتناب ناپذيرند و به احتمال زياد رفع شدني هستند ، در مقياسي محدود باشد از اهميت ويژه اي برخوردار است .
زيبايي يك موزه ، چنان چه با باغ وچمن احاطه شده باشد دو صد چندان خواهد شد .و اگر آب و هوايي مساعد در كار باشد، مي توان از اين امتياز براي اراية پاره اي از انواع نمايشگاه مانند پيكره هاي باستاني يا مدرن ، باستان شناسي يا بخشهاي معماري وغيره استفاده نمود .
قسمتي از زمينهاي اطراف موزه را نيز مي توان به پارك اتومبيل اختصاص داد . اجراي طرح يك موزه نه تنها نمونة بارزي از لزوم قراردادهاي مقدماتي و ويژه بين آرشيتكت و كارفرما است بلكه مو.يد همكاري نزديك ومستمر آنان مي باشد .
بايد گفت كه چيزي بعنوان طرح يك موزة مطلق كه براي هر حالت وجرياني مناسب باشد وجود ندارد .برعكس هر حالت وموقعيت ، شرايط ، تجهيزات ، ويژگيها ، اهداف ومسايل مربوط به خود را دارا مي باشد كه ارز يابي و تشخيص هر يك نخستين وظيفة مدير موزه خواهد بود . همچنين برعهدة اوست كه شرحي دقيق از نتيجة نهايي طرح را در اختيار آرشيتكت بگذارد ودر اجراي مراحل پي در پي كار با او به مشاركت بپردازد – بدان خاطر كه مبادا ساختمان موزه بدون رعايت مجموعه هاي فني وحرفه اي مورد نياز موزه هاي مدرن به اتمام برسد .
نكتة ديگري كه بايد بدان اشاره كرد اين است كه ساختمان جديد براي بر پايي يك موزة كاملا تازه مورد استفاده قرار خواهد گرفت ( كه محتويات آن بايد بتدريج گرد آوري شود ) يا اينكه محلي براي استقرار دايمي يك مجموعه موجود آماده خواهد شد .
در صورت اول امتيازاتي براي حل مسايل خواهيم داشت ومي توانيم در مورد يك شكل ايده آل از موزه تصميم بگيريم اما توجه به نارسايي شروع كار در طرح يك موزة مطلق كه بر پايه اي كاملا مبهم و فرضيه هايي تئوري قرار گرفته بايد گفت به احتمال بسيار زياد پيشرفت هاي آيندهبراي آن مفهومي نخواهد داشت . در حالت دوم بايد دقت كنيم با طرح يك بناي كاملا منطبق بركيفيت و كميت آثار هنري و مجموعه هاي تشكيل دهنده هستة مركزي موزه ،كار را به افراط نكشانيم و نياز هاي آينده و امكانات پيشرفت را بايد همواره پيش بيني و مقدمات آنرا آماده كنيم .هم چنين بايد توجهي اساسي به ويژگي موزة جديد در رابطه با مجموعه هايش مبذول داشت البته اين مجموعه ها ممكن است از انواع مختلف ( هنري ، باستان شناسي ،فني و … ) و متاثر از نيازهاي گوناگون باشد .طبيعتا هر گونه مجموعه و هر وضعيتي نياز هاي كلي ويژة خود را دارا مي باشد و بطور چشمگيري ساختمان ، شكل ، ابعاد و سالنهاي نمايش و بخشهاي خدماتي تحت تاثير قرار ميدهد بطور مثال يك گالري نقاشي نمي تواند چنان طراحي گردد كه بگونه اي برابر در اراية نقاشيهاي قديمي و مدرن مورد استفاده قرار گيرد . چراكه جدا از عاملي كه زيبايي در بكار گرفتن زمينه هاي مختلف براي هر دو گروه بكار مي گيرد ، بديهي است كه يك گالري ويژة نقاشيهاي قديمي بطور نسبي ( ثابت ) مي باشد ، در صورتي كه ظاهر يك گالري مدرن بخاطر سهولت بيشتري كه در افزودن آثار ، تغييرات و تزيينات مجددش وجود دارد ( متحرك) بنظر مي رسد . در حالت اخير ، نه تنها معماري نماي ساختمان، بلكه كل ساختمان بايد از نظر سهولت وسرعت جابجايي و تعويض نمايشگاه طرح ريزي شود . ل ونقل پيكره هاي سنگين ، تطابق جا و منابع روشنايي در نهايت تناسب با آثار هنري بايد تا حد ممكن هم براي نمايش فردي و هم جمعي ، بنا بر اهميت وتاكيدي كه بر آنها ميشود ، سخت مورد توجه قرار گيرد .

 

يك موزه نه تنها هماهنگ با اهداف ، كيفيت ونوع آثار نمايشي ، بلكه بايد با توجه به پاره اي از ملاحظات اقتصادي واجتماعي طرح ريزي گردد.

براي نمونه چنانچه در شهري تنها يك موسسه باشد كه براي برخي از مقاصد فرهنگي ( اجراي تئاتر ، سخنراني ، كنسرت ، نمايشگاه ، اجتماعات ، دوره هاي آموزشي و غيره ) قابل استفاده تشخيص داده شود ، بي مناسبت نيست كه در برآورد هاي اوليه منابع مالي كه مي توان بر آن تكيه داشت روي طبيعت ساكنين محلي، تمايل پيشرفت آنها برطبق آمار، سهم هر گروهي كه جذب هر يك از فعاليت هاي موزه اي شده اند ، حساب كرد .
در حقيقت كلمة موزه مشتمل بر امكانات بسياري است و آرشيتكتي كه مامريت ساخت آنرا به عهده دارد بايد- قبل از همه براي خود – نتنها ماهيت ويژة موزه اي راكه بايد بسازد ، بلكه عامل مكمل پيشرفت و اهدافي كه مي توان در رابطه با آن پيش بيني نمود مشخص نمايد .
ممكن است آينده شاهد تغييرات اساسي و مهمي از درك كنوني از موزه ها باشد . اگر معماري كه موزه اي را طراحي ميكند براي سهولت تطابق طرحش با ابداعات، پيشرفتها و امكانت عملي و زيبايي جديد مجاز به اقدام باشد ، كار او معتبر تر وبا دوام تر مي گردد . يك موزه هيچ شباهتي با يك نمايشگاه ندارد كه بعد از مدتي كوتاه برچيده شود ودر مكاني ديگر و به شكلي ديگر برگزار گردد .
كار يكروزه و بي دوام حتي زمانيكه امكان تغييرات يا ترتيبات موقت بدست ميدهد هيچ هماهنگي با ويژگي يا ظاهر موزه ندارد .اين ملاحظات را هنگامي كه طرح معماري موزه تهيه ميگردد بايد به خاطر داشت . بنا بر تعصبي كه هنوز تا اندازه اي متداول است، اگر چه بتدريج در شرف منسوخ شدن مي باشد ، بناي يك موزه بايد نمايي باشكوه و بشكل بناهاي تاريخي داشته باشد . بدترين نتيجه اينست كه در جريان آن پذير

نوشته پاورپوینت موزه و استاندارد های طراحی آن اولین بار در یک وی دو – خرید و فروش فایل پدیدار شد.

لطفا از لینک زیر دانلود کنید

دانلود فایل

پاورپوینت انواع اتصالات و حالت هاي صحيح جوشكاري در حالت هاي تخت ، سر بالا و سقفي

پاورپوینت انواع اتصالات و حالت هاي صحيح جوشكاري در حالت هاي تخت ، سر بالا و سقفي

انواع اتصالات

 

اگر در حين كار ، جوشكار بخواهد الكترود جديدي بكار برد بهتر است الكترود را به آهستگي در جوش عقب كشيده و همزمان طول قوس را افزايش دهد. اگر الكترود بطور آني عقب كشيد شود ، بر اثر سريع سرد شدن فلز جوش و تماس با اتمسفر ، محل مذكور مستعد عيوبي نظير ترك برداشتن خواهد بود و براي شروع مجدد جوش بايد محل را از وجود سرباره تميز كرد و قوس در الكترود بعدي پيشاپيش دهانه شروع و به عقب برگشت داده شود تا انتهاي قبلي باند جوش را در بر گيرد. چنانچه جوش چند پاسه لازم باشد بايد سعي شود هر پاس حداقل ۳/۱ روي پاس قبلي را بگيرد تا از بوجود آمدن زاويه تند و تمركز تنش جلوگيري شود و اگر براي نگه داري قطعات در كنار هم خال جوش لازم باشد بايد سعي شود حتي الامكان نزديك هم و در پشت ورق زده شود.

.Aمشخصات سر برگ فرم WPS :

در فرم شماره يك نمونه اي از WPS كه مطابق با استاندارد ذكر شده تهيه شده است ، ملاحضه مي شود كه در اولين قسمت مربوط به مشخصات مي باشد. ذكر موارد زير الزامي مي باشد :

.۱شماره سري مشخصات روش جوشكاري ( WPS No )
.۲تاريخ تنظيم ( WPS Date )
.۳تاريخ بازبيني ( Revision Date ) :
.۴شماره سري گزارش كيفيت جوشكاري ( Suporting PQR No ) :
.۵روش يا روش هاي مورد استفاده جهت جوشكاري ( Welding Process ) :
.۶نحوه انجام فرآيند جوشكاري(Type): بعنوان مثال دستي(Manual) يا اتوماتيك يا نيمه اتوماتيك

لازم به ذكر است ذكر مطالبي چون نام شركت ، نام مشاور يا ناظر جوش ، نام قطعه و كد پروژه و نظاير اينها در اين قسمت WPS ذكر مي شود.

 

زماني از جوش انگشتانه و يا جوش كام

استفاده مي شود كه در اتصالات رويهم ،

اندازه اتصال ، طول جوش گوشه يا ديگر

انواع جوش را محدود مي نمايد. همچنين

اين جوش براي جلوگيري از كمانش

قسمت هاي روي هم گذاشته بكار مي رود.

در بقيه موارد از جوش هاي شياري و جوش

گوشه مي توان استفاده كرد.

چگونگي حالت هاي صحيح جوشكاري در حالت هاي تخت ، سر بالا و سقفي

 

پس از شروع قوس الكتريكي ، جوشكار بايد سه كار را به طور همزمان ،يكنواخت و قابل كنترل را انجام دهد كه عبارتند از :

 

اول : فاصله نوك الكترود و سطح حوضچه مذاب را تثبيت كند.

دوم : الكترود را در مسير خط جوش با سرعت يكنواخت حركت دهد.

سوم : حركتي را به صورت زيگزاكي يا موجي جهت جلوگيري از ريزش فلز مذاب و هدايت آن در محل مورد لزوم انجام دهد. اين حركت ها بايد به طريقي انجام شود كه موجب حبس سرباره در داخل جوش نشود.

 

علاوه بر سه حركت فوق ، جوشكار بايد زاويه الكترود نسبت به سطح كار و امتداد جوش را در حالت معين و مشخص نگه دارد. نگه داري زاوية الكترود در حالت صحيح خود سبب مي شود كه نيروي قوس از حركت ناخواسته سرباره به طرف قوس جلوگيري كند و در نتيجه باعث كاهش ذرات حبس شده سرباره در فلز جوش شود. علاوه بر آن ، موجب كاهش بريدگي لبه هاي جوش نيز شود.

نوع اتصال به عواملي نظير اندازه و شكل اعضايي كه در يك اتصال

به هم وصل مي شود ، نوع بارگذاري ، اندازه درزي كه براي جوشكاري

قابل استفاده است و هزينه هاي نسبي انواع مختلف جوش بستگي دارد.

با اينكه در عمل تغييرات و تركيبات مختلفي يافت مي شود ، پنج نوع

اصلي اتصال جوش عبارتند از : لب به لب، لب رويهم ،

سپري ، گونيا و پيشاني.

 

پاورپوینت انواع اتصالات و حالت هاي صحيح جوشكاري در حالت هاي تخت ، سر بالا و سقفي

 

 

نوشته پاورپوینت انواع اتصالات و حالت هاي صحيح جوشكاري در حالت هاي تخت ، سر بالا و سقفي اولین بار در یک وی دو – خرید و فروش فایل پدیدار شد.

لطفا از لینک زیر دانلود کنید

دانلود فایل

پاورپوینت انواع پل و اجرای آن

پاورپوینت انواع پل و اجرای آن

پل یک سازه است که برای عبور از موانع فیزیکی از جمله رودخانه ها و دره ها استفاده می شود.پلهای متحرک نیز جهت عبور کشتیها و قایقهای بلند از زیر آنها ساخته شده است.
پلها را از نقطه نظر مصالح تشکیل دهنده به شکل زیر طبقه بندی می کنند :
پلهای چوبی:
این پلها معمولا” به شکل قوسی، با تیرهای مشبک و یا تیرهای حمال ساخته شده و در حال حاضر استفاده از آنهابه صورت موقتی می باشد.
پلهای سنگی:
با توجه به مقاومت مناسب فشاری مصالح سنگی، بسیاری از پلهای طاقی از این مصالح ساخته شده اند.نظر به کمبود افراد سنگ کار و زمان نسبتا طولانی لازم برای تهیه مصالح و اجرای سازه، امروزه استفاده از این پلها محدود می باشد.
پلهای بتنی:
در بسیاری از پلهای طاقی شکل، در حال حاضر از بتن، با توجه به مقاومت فشاری مطلوب آن به جای سنگ استفاده می شود.
پلهای بتن مسلح:
با توجه به روش اجرا و نحوه بتن ریزی، پلهای بتن مصلح را می توان از مقاطع مختلف و با اشکال دلخواه ساخت. با وجود این استفاده از مقاطع ساده در جهت کاهش بهای قالب بندی همواره مورد نظر است.در بعضی از حالات استفاده از سیستم پیش ساختگی باعث حذف اجزاء نگهدارنده قالبها و در نتیجه صرفه جوئی قابل ملاحظه می شود.
پلهای بتن پیش تنیده:
با پیشرفت این تکنیک، به تدریج در دامنه وسیعی از ابنیه فنی،پلهای بتن پیش تنیده جایگزین پلهای فلزی و پلهای بتن مسلح شده اند. بدین ترتیب با صرف هزینه کمتر، پلهای با دهانه بزرگ ساخته می شوند. از طرف دیگر استفاده از این مصالح امکان به کارگیری تکنیک های جدید پل سازی را می دهد.
پلهای فلزی:
این پلها به اشکال مختلف، با تیرهای حمال معمولی یا تیرهای مشبک فولادی، با قوس یا قالبهای فلزی، نورد شده از ورق و المانهای اتصالی ساخته شده اند. در ساخت این پلها گاهی نیز از آلیاژهای سبک یا مقطع مرکب استفاده می گردد.
استفاده از فولاد در ساخت پلهای فلزی از قرن گذشته شروع و با عنایت به مقاومت کششی و فشاری مطلوب این مصالح در سطح وسیع متداول گردید.باتوجه به فزونی بهای تولید، معمولاً نیمرخهای فولادی دارای ضخامت ناچیز بوده و در نتیجه علاوه بر مسئله زنگ زدن و خوردگی، خطر بروز ناپایداری های الاستیک نیز همواره موجود می باشد، از طرف دیگر نظر به اینکه با افزایش طول دهانه وزن مرده پلها به سرعت افزایش می یابد، با توجه به ناچیزبودن ابعاد و در نتیجه سبک بودن مقاطع فلزی، هنوز نیز برای

پُل، سازه‌ای است که دو مکان را به هم متصل می‌کند.

در تعریف قدیمی چنین می‌گفتند که پل طاقی است بر روی رودخانه، دره، یا هر نوع گذرگاه که رفت‌وآمد را ممکن می‌سازد. اما امروزه در مبحثمدیریت شهری، پل را سازه‌ای برای عبور از موانع فیزیکی قلمداد می‌کنند تا ضمن استفاده از فضا (نه صرفاً سطح زمین) بتواند عبورومرور و دسترسی  به اماکن را تسهیل کند.

یکی از عناصر پل‌سازی تیرهای سراسری هستند.

انواع پل‌ها

 

پل گلن کنیون در ایالت آریزونای آمریکا

 

پل معلق گُلدِن گیت، شهر سانفرانسیسکو را به شمال ایالت کالیفرنیا وصل می‌کند.

  • پل شاهتیری
  • پل قوسی
  • پل فلزی
  • پل بتنی مسطح
  • پل طره‌ای
  • پل کابلی
  • پل خرپایی
  • پل معلق
  • پل تشریفاتی
  • پل سواره‌رو
  • پل هوایی
پل مسطح

ساده‌ترین نوع پل است که اجزای اصلی آن عبارتند از یک ورقهٔ مسطح و پایه‌هایی است که در طول پل مستقر شده‌اند و وزن پل و بار روی پل را به زمین منتقل می‌کنند. این پل‌ها به علت طراحی ساده و اولیه‌ای که دارند و مصالح کمی که در فواصل کوتاه لازم دارند به تعداد زیاد در روستاها مورد بهره بهداری قرار می‌گیرند.

پل قوسی

نوشتار اصلی: پل قوسی

پل قوسی، پلی است با تکیه گاه‌های انتهائی در هر طرف، که شکلی نیم دایره مانند دارد. پلی که از رشته‌ای از قوسها تشکیل شده باشد، پل دره‌ای نامیده می‌شود. پل قوسی ابتدا توسط یونانی‌ها و از سنگ ساخته شد. بعدها، مردم باستان از ملات در پل‌های قوسی خود استفاده کردند.

با توجه به اصول مقاومت مصالح، شعاع قوس وابعاد این پلها را طوری انتخاب می‌کنند که بارهای قائم وارده تبدیل به یک نیروی فشاری در امتداد قوس شود. بنا براین در مناطقی با کیفیت خاک مناسب، می‌توان دهانه‌های بزرگ (تا حدود ۵۰۰ متر) را با پلهای قوسی طی نمود.

پل‌های تشریفاتی

 

یک پل تشریفاتی

جهت زیباتر شدن، بعضی پلها با ارتفاع بیشتر از حد نیاز ساخته می‌شوند. این نوع پل که بیشتر در باغهای نمادین موجود در شرق آسیا ساخته شده‌است، پل ماه(Moon Bridge)نیز خوانده می‌شود (از آنجایی که این نوع پل یادآور چگونگی حرکت ماه در آسمان است). بعضی این پل‌های موحود در این باغها ممکن است فقط روی یک سری بستر رودهای خشک که جربان آب سنگ ریزه‌های ته رود را شسته‌است گذر کنند. در قصرها اغل

 

پاورپوینت انواع پل و اجرای آن

نوشته پاورپوینت انواع پل و اجرای آن اولین بار در یک وی دو – خرید و فروش فایل پدیدار شد.

لطفا از لینک زیر دانلود کنید

دانلود فایل